近日，《解放军报》刊文指出：我国的有些军事题材文艺作品脂粉气掩盖了硝烟味，血性阳刚变成了娘娘腔，女军人描眉画红，男军人耍酷装帅，追逐“韩流”、“日流”，这些言行“雌化”、心智 “童化”的作品，怎能培养战士的虎狼之气、铁血情怀？

　　军报描述的这个倾向早已明显，如此担忧也早已有之，之所以在担忧声中一直存在甚至增长，因为有票房为证、做底。纯娱乐的，乃至哈韩哈日倾向明显的作品，之前屡有票房佳绩，这似乎提供了一个论据：在经济社会，市场就是硬指标，票房就是硬指标，政府行为，举国体制，也不能强制观众意愿……这个观点是每当主流作品遇冷，或者影视创作者放弃主流作品创作时，客观而堂皇的解释。

　　在我们哈韩之时，韩国又发生了什么？由韩国本土导演金汉珉拍摄的电影《鸣梁海战》，打破了美国3D大片《阿凡达》保持的韩国票房纪录、观影人数纪录，每三个韩国人中，就有一人去影院观看过这部影片。这部电影讲述的是韩国历史上著名的“鸣梁海战”，指挥这场战斗的将领是被韩国人视为民族英雄的李舜臣……而这，已经不是韩国的主流电影第一次有此奇迹了，十年前的《实尾岛》《太极旗飘扬》等都曾如此辉煌，而这些，和韩国曾经创造的经济奇迹不无关系，前者很大程度地鼓舞了民众的士气。

　　其实，中国的《甲午风云》等电影，直到现在，都可以使观影者热血沸腾，而无论是艺术水平还是制作手法，现在达到或者超越都不难，之所以再无这样的作品出现，和我们一味地以市场、以票房为标准有绝对关系，既然能很轻松地就把钱赚了，为什么还要为触及灵魂而吃苦受罪？这个抱怨已经不是冯小刚在看到他自己的《1942》与《私人订制》之间反差时的个人感受了，更重要的是，这也不是简单的娱乐问题，在这种轻松之下，是主流价值观的失语甚至无力，好像丰盛而昂贵的美食中唯独缺少盐，后者直接导致精神无力。

　　市场是经济社会的客观指标，但不是精神产品的唯一衡量依据，因为我们的灵魂和肉体，已经明显的不同步，这就要有等待灵魂的耐心和决心，其中就包括对市场的选择性放弃，至少不能一味迎合。因为市场与作品，作品与观众，向来是相互影响和塑造的，如果一方一味地屈从将就，只能使标准由失衡到跌破底线，让灵魂让步于肉体。改变这一点，需要艺术创作中舍得断腕的“壮士”，也需要有保护和扶植“壮士”的大环境，这个大环境是需要自上而下的造就和引领，至少不是到了片子完成再去“剪胸”那么简单。