原野 电视剧 原野电视剧26集视频播放
陈红与吕良伟曾经合作过电视剧《原野》
翻看昔日民国剧《原野》剧中女主金子是由大美女陈红饰演的，男主则由吕良伟饰演。
这剧对于80后来讲印象应该比较深刻，每天晚上饭后各种地方台播放两集，有时候中间还会插播广告，但大多都是守着电视机看完的。那个年代除了电视机，电脑还没有兴起，手机就更不用说了，网络还没有那么发达，有个电视剧看看就觉得人生知足了。一家老小围在电视机前看，津津乐道地讲着剧情，甚是和谐温馨。有时候觉得科技太发达，未必是好事，这种画面很少再有，都是各玩各的了，说实话我都很久没看电视了。守着手机就行了，陪伴的家人时间也越来越少。所以看到昔日的老电视剧总是会回忆从前，也证明一个时代过去了。
《原野》剧中的女主陈红年轻时候真的非常漂亮，面容十分精致，端庄大气，典型的国泰民安脸。不过花期还是挺短的，现今55岁的她，脸部松弛厉害，跟倪萍很像，但精神状态还不如倪萍。男主吕良伟一直就没有年轻过，但是也没老过，似乎一直保持着这样的颜值，也是神一样的奇人，年轻时候的容颜跟现在变化并不大，如今67岁的他依旧帅气，增加几分岁月沉淀气息，精神外貌巨佳，不说实际年龄，根本就没人相信他是老人家吧。
《原野》的焦点变了 从复仇转向新生
◎朱鸽
上个月，由闫锐执导的《原野》，在北京人艺曹禺剧场首演。与2000年李六乙版和2010年陈薪伊版相较，这是一部“青春版”《原野》，全青年演员重新演绎曹禺剧作的经典性和时代性。
新版《原野》在改编中保留了原著的主要情节、冲突与人物关系。幕启时，在火车的鸣笛声中，仇虎为了复仇跳下火车回到原野，在与金子、焦母等人的叙述和对话中道出仇恨的缘由，展开复仇的行动，杀了昔日好友焦大星、借焦母之手杀了大星之子，与金子一同去“金子铺路的地方”，但是完成了复仇的仇虎心里产生了巨大恐惧和幻觉，在走不出的黑森林里和侦缉队的追捕下自杀。
原剧本主要是通过仇虎的复仇来展现农民的反叛精神和人的内心困境，全剧焦点几乎围绕仇虎复仇的系列行动展开。而在新版《原野》中，似乎将焦点更多转向了金子。仇虎的回来让厌恶了懦弱的大星、阴毒的婆婆的金子感受到了生机，两个敢爱敢恨、彼此契合的灵魂重逢了，通过仇虎激烈的复仇情绪、与焦母的斗争、对焦大星懦弱的嫌恶，体现出金子的奔放、自由。新版删减了原剧中仇虎大量的精神迷狂的状态，这样的处理弱化仇虎自我救赎的悲壮感，强化获得新生的希望与光明。既传递传统社会对人性的戕害，又为当代人面临困境如何自我救赎提供了思考。
原剧本中，仇虎具体的仇恨来源、强烈的复仇意图离不开当时军阀混战、农民斗争的背景，而如何在当下讲《原野》，这一版给出的回答是“冲破藩篱，最终奔向一个理想的精神世界”，强化情感元素，从“人”的角度出发，与观众建立起情感联系。在敢爱敢恨的金子身上，可以看到女性独立的精神，对自由、对不受禁锢的生活的向往，对爱情坚定明晰的追求。通过金子与仇虎之间随着戏剧情节发展不断变化着的心理活动，展现了生动的、复杂的、立体的人。
青年演员的演绎在一定程度上可以为经典剧目注入新的活力，虽然略显稚嫩。张可盈饰演的金子少了些泼野多了些妩媚，虽然“野地里生，野地里长，也许将来还要在野地里死”的野性不够强烈，但更侧重于展现一个不甘被禁锢的女人生活在懦弱的丈夫和阴狠的婆婆之间的精神苦闷的状态；金汉的仇虎更富“人情味”，雷佳的焦大星有胡军版的影子。
在人艺注重写意、“极简”的舞台美术风格上，新版《原野》保留了原剧神秘主义和表现主义的氛围，远处的黑森林、头顶密布的乌云、脚下粗粝的土地、歪斜的家具、游荡的人偶、时隐时现的焦，配上现场音乐，从视觉、听觉营造极致压抑的气氛。如用唢呐演奏小黑子的啼哭，凄惨得让人毛骨悚然；人偶的设置，同时推动情节发展和外化仇虎心理活动；舞台装置也更有现代感，比如小黑子死后的下沉舞台，结尾仇虎跪地而死的旋转舞台等。但这种几乎完全依托于舞台装置的气氛渲染，挤占了演员的表演空间和观众的想象空间，只是被涌来的强烈情绪所裹挟。
结尾，随着圆形舞台的旋转，一袭红衣的金子在灿烂的繁花中站立着生，仇虎在灰暗的原野中跪地而死，在这种强烈的色彩和命运对比之下，仇虎完成了灵魂的自我救赎，金子朝着金色的、充满希望的远方而去，实现了新生。这希望，不仅是金子和仇虎的希望，也是无辜小黑子的希望，和所有身处困境、挣扎中的人们的希望。摄影/方非
北京人艺全青年班底演出新版《原野》，张可盈挑大梁演绎第三代“花金子”
北京日报客户端 | 记者 王润
由闫锐导演，张可盈、金汉等北京人艺全青年班底演出的新版《原野》，正在曹禺剧场的舞台上进行第三轮演出。这部创作于1937年的名剧，是曹禺作品中“最特殊的一部”，充满了神秘色彩、复仇意志和反叛精神。剧中核心角色花金子也是曹禺诸多作品中公认为“最难演”的人物之一，她野性十足，纯真热烈、爱憎分明，旺盛饱满的生命力却被压抑和裹挟在身不由己的命运和极端冲突的爱恨情仇当中。作为北京人艺第三代“花金子”，一袭红衣的青年演员张可盈在暗色调的舞台上格外亮眼，让人被这个最明亮也最沉郁、最纯粹也最复杂、最热烈也最痛苦的女性形象深深打动。
演这个戏一刻也不敢松懈
尽管张可盈2021年以第一名的成绩考入北京人艺，但扮演金子这样一个难度极大的复杂角色，对年轻的新人来说无疑是一个巨大的挑战。张可盈坦言自己当时刚刚接到这个任务时，感到一种“天将降大任”的压力和动力，虽然心怀忐忑，但也绝对不能辜负剧院的信任。为了塑造好这个极有挑战、并且珠玉在前的角色，她去研究了各种版本和各方面资料，精心作了人物小传，还看了《白鹿原》《菊豆》《大红灯笼高高挂》等电影，并跟导演进行了深入沟通与讨论，最终以令人惊喜的演绎，将这个充满个性的人物呈现在人艺舞台之上。
“一方面我要向刘晓庆、徐帆等前辈艺术家老师学习，另一方面更要通过自己的能力和特色去诠释这个很复杂很多面的角色。”在张可盈看来，一片荒芜、寸草不生的原野上，原本是没有任何希望的，是让人备受煎熬和压抑的。但虎子对金子而言，代表的是一种希望和未来，是黑暗生活中唯一的一束光，“所以她还是有梦的，是想要去奔向那束光的，因此她会像火一样热烈，像野草一样顽强，是有这样的生命力的。”
导演闫锐也表示，“金子这样一个特殊的人物，在曹禺先生的作品中并不多见。她就像带刺的玫瑰，野性的花朵。她在野蛮地生长，内心呼喊与挣扎极具力量。这会让当代女性很有感触。”张可盈说自己以前的表演状态比较偏生活化、自然化，“但闫锐导演希望用一种非现实主义的表达来诠释《原野》这个作品，因此对我的表演有很多调整和帮助，而且演这个戏，需要演员始终保持住内心的劲儿，一刻也不敢松懈，这些都让我得到了很大的提升与锻炼。”
王小宁摄
感觉自己跟人物一同成长
如今，新版《原野》已经演了三年，张可盈觉得自己也在跟金子一同成长，每个阶段都有不同的感受。“这三年我也有变化，我把自己的很多人生感悟回馈到这个角色上，所以这也是一个我们俩互相给予的过程。”她说自己原本并不是一个情感特别强烈、性格特别勇敢的人，但是演了三年的金子，让她觉得人活着就这么一次，应该更需要为自己而活，去做自己想做的事情。她还表示，有朋友看了首轮和今年的演出，认为她的表演有变化，“其实大家潜移默化都有变化，我相信每一年都会有不一样的感悟，我也会一直努力，相信会越来越好。”
除了《原野》中的金子，张可盈还想去尝试更多的角色，让自己有更多的学习与成长机会。“其实演什么样的作品什么样的角色我都不排斥，这些对我而言都是拓宽自己边界的一个过程。我也会迎难而上，尽力把每一个角色都演好。我希望让观众看到不一样的我，如果观众们因此都认不出来我了，但是记住了我的角色，我会觉得特别开心，包括演影视剧也是一样，这是我努力的方向。”
这些年，张可盈拍了一些很受关注的影视剧，但她表示，每次回到剧院排戏，回到舞台，都能让她沉下心来，进入到一个踏踏实实创作的过程，“这对我这样的年轻人来说，是特别难能可贵的机会，我也非常珍惜。”
北京人艺近年来连续推出以年轻一代为主体的新人新作，并且鼓励大家对经典进行新的表达。对此，张可盈也特别感谢剧院能给年轻人这样的创作机会，让大家赋予经典作品属于这个时代的新解读，同时也带给观众们新的思考。“我觉得这是很有意义的，也是我们存在的意义。对于经典，就是要守正创新，我们哪怕能够给出一点点自己的想法，就会更有动力去继续创作。我相信未来会有更多不一样的作品，带给大家更多不一样的感受。”
