母亲是条河电视剧—母亲是条河电视剧免费观看
在张家口蔚县取景拍摄的影视剧，你知道几部？
蔚县，古称蔚州，为“燕云十六州”之一，地处河北省西北部，东邻北京市，南接保定市，西倚山西省大同市，北枕张家口市，辖11个乡镇。因得天独厚的地理环境和便利的交通条件，作为国家历史文化名城，蔚县人文资源与自然景观交相辉映，能够满足影视多元化的拍摄要求，长期以来是各类影视剧组青睐的取景地和“天然片场”。虽然一直知道有很多电视剧、电影来过蔚县取景拍摄，但真没想到会有这么多。据不完全统计，历年来共有160多部影视剧组在蔚县取景拍摄。今天我们就来盘点那些在蔚县取景拍摄的影视剧，快来看看你知道哪几部？
故事片《现世活宝》
《现世活宝》是段吉顺执导的喜剧片，由赵本山、巩汉林主演。该片于1990年在蔚县南留庄镇白后堡村、县城取景拍摄，讲述了来自东北的笨山与来自西北的木犊为了捞钱，私自成立“山木多功能有限公司”到处骗取钱财的故事。
古装剧《侠骨风流》
《侠骨风流》是李洪生执导，董洪林、杨凤一主演的古装武打片。该片于1992年在蔚县南留庄镇白后堡村、县城取景拍摄，讲述了一代名将尉迟恭的故事。古装剧《宰相刘罗锅》
由李保田、张国立等人主演的古装剧《宰相刘罗锅》，同样也有很多场景是在蔚县南留庄镇白后堡村拍摄的。该剧拍摄于1994年，讲述了乾隆年间刘墉与和珅在朝廷、在民间，对公事、对私事发生了一系列斗智斗勇的民间传说故事。
古装剧《左宗棠》
《左宗棠》是一部由张今标执导的历史题材电视剧。该片于1995年在蔚县县城、南留庄镇水东堡、白后堡取景拍摄，讲述了以左宗棠为首的中华儿女在国家主权被侵犯，领土被践踏，人民被蹂躏之时，为了祖国和人民的利益，反对外界侵略，收复失地的故事。
战争片《鬼子来了》
由姜文自导自演的《鬼子来了》，于1998年在暖泉镇西古堡村取景拍摄，讲述了在抗日战争期间，一个村子的农民看管照顾日本俘虏却招来日本军队屠杀的故事。
战争片《烈火金刚》
《烈火金刚》由连奕名、郭柯宇等主演。该影片在蔚县宋家庄镇、壶流河水库取景拍摄，讲述了抗战时期中国冀中平原军民为抗击日本侵略者进行“大扫荡”而浴血奋战的故事。
战争片《平原枪声》
由胡军主演的《平原枪声》，拍摄于2000年，在宋家庄镇邢家庄、西合营镇羊圈堡取景，讲述的是华北平原上的一群仅有“土装备”的八路军游击队，英勇抵抗日本侵略者的一段可歌可泣的历史故事。
战争片《小兵张嘎》
“80后”从小看到大的经典影视剧《小兵张嘎》，于2002年在宋家庄镇邢家庄、壶流河水库取景，讲述了河北省保定市张嘎在老钟叔、罗金保、钱队长、奶奶的引导下，成为一名名副其实的八路军战士的过程。
战争片《亮剑》
说起李幼斌主演的《亮剑》，很多人耳熟能详，记忆犹新。该剧于2003年在宋家庄镇邢家庄村、上苏庄村取景，讲述了革命军人李云龙历经抗日战争、解放战争、抗美援朝等历史时期，军人本色始终不改的故事。
战争片《敌后武工队》
《敌后武工队》是一部家喻户晓的抗日战争题材著作。该片于2004年在宋家庄镇上苏庄村取景拍摄，讲述了燕赵儿女深入敌后，浴血奋战的真实故事。
现代片《母亲是条河》
《母亲是条河》是由高伟宁执导，萨日娜、于娜主演的家庭类电视连续剧。该剧于2004年在宋家庄镇西古堡村取景，讲述了贫困母亲周翠如何在贫穷、艰苦的农村环境中为供养三个孩子上学耗尽最后心血，并最终将他们抚养成人的艰辛故事。
现代片《大地》
由尤勇主演的《大地》，于2007年在蔚州镇政府楼、暖泉、下宫村乡下宫村等多地取景，讲述了农村公社书记“李春赓”为了让农民脱贫致富在岗位上奋斗十几年的故事。
战争片《狼毒花》
由于荣光、童蕾等人主演的《狼毒花》，于2007年在宋家庄镇取景拍摄，讲述了抗日战争时期由于荣光饰演的常发从一个草莽英雄变成一个抗日英雄的故事。古装剧《大境门》
由宋业明执导，刘钧、赵芮等人主演的《大境门》，于2008年在宋家庄镇北口峪村取景拍摄。该剧以张家口作为我国对外贸易“陆路商埠”的史实为背景，讲述了民国初年张家口巨商王瑞昌在张库大道上的经商奋斗故事。
古装剧《走西口》
由李三林执导，杜淳、苗圃领衔主演的电视剧《走西口》，于2008年在蔚县西合营镇西大坪村取景。该剧讲述的是民国初年，山西祁县年轻书生田青因家庭变故和生活所迫，背井离乡走西口的故事。
战争片《为了新中国前进》
由王宝强主演的《为了新中国前进》，于2009年在宋家庄镇邢家庄村取景。该剧讲述了刚参加正规军队的民兵战士董存瑞在经历一系列苦难磨砺后，董存瑞和他的战友们用自己的鲜血和生命，为部队和解放全中国开辟了胜利前进道路的故事。
现代片《春天的约定》
精准扶贫题材电影《春天的约定》，于2019年在蔚县草沟堡乡取景拍摄。该影片讲述了驻村工作组第一书记靳军与组员夏长胜、米粒儿带领乡亲们立足本地实地，坚持绿色发展，摆脱贫困走向富裕之路的故事。
除此之外，古装剧《民间戏圣》《新少林寺》《大风歌》，故事片《戏剧人生》《幼僧》《英雄之城》《飞》《空中草原之恋》《迁》《毕业证》《黄土地的守望》《窗花》，战争片《我认识的鬼子兵》《陈庚大将》《彭雪枫将军》《吉鸿昌》《扶眉战役》《旋风司令韩先楚》《栗裕大将》，现代片《一个人的皮影戏》，爱情片《不觉流水年长》《趟过女人河的男人》等影视作品均在蔚县取过景，还有去年在蔚县取景的《4.29绝地突围》《凌晨四点半》等即将播出的影视剧让观众充满期待。记者 李晓利 通讯员 蔺媛媛 胡晓辰
编辑 帆帆
来源 河山新闻客户端
萨日娜：我这辈子的责任，就是把“妈妈”演好
道义、担当、情怀和热望这些词，都和我没什么关系，“妈妈”就负责人间烟火。
李素华最难演的，是如何界定清醒与不清醒的状态。剧本中并没有点透，这场戏你是糊涂的，那场戏你是清醒的。只能在其他人的台词里找到一点点信息。
拍完《闯关东》，张新建导演就和我说，“你将会是中国最好的妈妈”。我说我才38岁，你别给我整到那堆里去。没想到真的就定型了。但我一点也不觉得遗憾。
“国民母亲”萨日娜，继续着自己的征程。
开年以来，她演了3个母亲。最破圈的，当是《人世间》中的李素华。
或许有不少读者，根本不记得她的名字，只知道她是周母，是周志刚（丁勇岱 饰）的妻子，周秉义（辛柏青 饰）、周蓉（宋佳 饰）、周秉昆（雷佳音 饰）的母亲。与丈夫的相濡以沫，对孩子的温情守护，让她收获了无数人的眼泪。
在竞技剧《超越》中，萨日娜饰演运动员郑凯新（沙溢 饰）的母亲赵喜春。这个角色戏份不多，但萨日娜演出了与李素华完全不一样的感觉。
更有趣的是，萨日娜在纪录片《中国》第二季中，还露了一次脸。她出演的是“四帝之母”克烈·唆鲁禾帖尼。这是托雷的妻子，元世祖忽必烈的母亲。
入行多年，萨日娜为观众留下最深的印象，即是“母亲”。牛玉琴、文他娘、周采芹、战红缨，更不用提那些连大名都没提的X妈、X母和XX妈了。
拍完《闯关东》，张新建导演说，萨日娜“将会是中国最好的妈妈”。《人世间》播出后，这一言论再度被证实了。“将来时”早就变成了“现在进行时”。
以下是萨日娜的自述。
《人世间》在2021年初开机，我2020年秋天接到的李路导演的邀约。当时还没拿到剧本，我就自己买了原著小说。其实我和梁晓声老师也很熟，早就听说过他出了本新书，但是一直没来得及看。小说很厚，拿到手后很快看完了。
读完115万字，憋在心中的那口气才算是吐了出来。书中的很多章节，你就觉得像重锤一样对着你的心不断在锤，有些地方还是很压抑悲怆的。只有全看完之后，才能倒吸一口凉气，感到那种天地恢弘的震撼。我立刻给李路导演打电话，说这么好的小说，我愿意演。导演说我们的剧本也很好，你要相信我。
我问导演，我演哪个？导演说你挑，我说我不会挑了。你肯定让我演妈（李素华）。
剧本最初只有20集，但我的戏其实比较全了。王海鸰老师做了一处很好的处理，就是原著前面的介绍去掉了。影像不同于文字，必须先声夺人。
所以我们开场就是一个巨大的事件：69年上山下乡，每个家庭只能留一个孩子。三个孩子的命运在那一瞬间被改变了。在这个过程中，妈妈没有太大的作用。她只是说选择在你们，你得跟他爸说，定下谁去，我才能怎么做怎么做。
这场戏拍得比较早，直接把导演和场记看哭了。我们场记说，围读剧本时，没想到这场戏会是这样的。本来都以为是个闲篇。包括我看剧本时，也没有说要怎么哭怎么哭，但当你代入角后，很多情感就自然而然地流露出来了。
整部剧我有220场戏，乍一听也不少。但真正有效的戏，也就一百出头。剩下的时间，我就只能躺在炕上看他们表演。
有一场戏，是拍周父回来，看到我躺在炕上，把郑娟撵走了。秉昆到家之后就和他吵了一架，尿盆也撒了，杯子也打了，地上杯盘狼藉。我还在那躺着。
以往的时候，郑娟每天都帮我按摩，脸上干干净净的。我当时就想，这里我应该有一个创作。就让自己躺了个很别扭的姿势，头发也是乱的。
化妆师跑过来要给我弄头发，我说不要弄。你想想就知道，管事的女人一走，像换尿布、梳头发这种事爷俩根本就应付不来。后面那场戏，郑娟回来了，我又把自己弄得干干净净。大家可能没注意到这个镜头，因为当时我属于后景。
郑娟出走前后对比《人世间》是一部群像戏，留给演员的发挥空间大。但细节描摹就需要演员自己来处理。剧中很多生活化的戏，其实就是我们熟络后在现场碰出来的。
比如我让秉昆写信那场戏，他当时看着自己的毛裤，说妈咱加一条。就有了那句“我姐这毛裤太紧了，妈你给我织条新的呗”。我就顺口回道，让你写个信你还提要求啊。
《人世间》跨度五十年。时间一长，演员就容易乱。我的戏还好，清醒的过程几乎都在前半程。后面剧本没特定标注时间，演员就得算来算去，算得恍惚。有一场戏我觉得特别恍惚。
周蓉和秉义都去北大上学，妈妈躺在床上也三年了。夏天周蓉回来，一进门就去抱玥玥。我们当时就在讨论，这三年周蓉回来过没有？她知不知道自己母亲病了？剧本里没提到，留了白。但你荧屏上不能空白，观众需要得到有效信息。所以后面设计了一下，她回来先是骂自己。
《人世间》里，李素华没有承担太多的戏剧转折作用。
她更多的是温情的化身。我们海报上写着一句话：于人间烟火处彰显道义和担当，在悲欢离合中抒写情怀和热望。我当时还笑着说，道义、担当、情怀和热望这些词，都和我没什么关系，“妈妈”就负责人间烟火。
虽然我演过很多母亲，但这次还是很忐忑。以前接到一个戏，心里很笃定：要怎么演，这个角色是怎么样。但这次不是，仿佛回到了我刚开始拍戏的时候。
一直到播出的时候，才恍然大悟。
我的心里是有敬畏的。对原著，对时代，对它所描摹的一切。太恢弘了，写得太好了。我不知道我能不能承担起这样一个角色，承担起这样一个家庭。
其实周家就像是我们的国家一样，以小家见大家，国家就由千万个周家组成。我能不能把属于家庭、属于妈妈的那种温暖，真正传递出去，是我忐忑的地方。演李素华的时候，我抛弃了所有的表演经验。回到了最原始的初心。
在剧组的拍摄日常，就是拍完一条，再来一条。开拍第一天，现场摆着4台机器。当时还在想，摄像机这么多，应该演一两遍就好了。没想到事与愿违。
我们的摄影指导是张文杰，他也是《觉醒年代》的摄影师。那时候我还没看《觉醒年代》，后来拍戏的过程中我抽空追剧，看过就明白了。
拍这么多遍，不是说戏演得好与不好，而是镜头的数量够不够。我们所有的戏，都是一段一段地拼接起来的。这条开头好，那条结尾好，就把长处保留。这样一来，既保证了镜头的节奏感，观众不会跳戏，也让内容变得丰富。
我和成泰燊不是第一次合作，2006年播出的苦情戏《母亲是条河》里，他演我丈夫，这次演我女婿。开机前我还对他说，岁月对我做了什么？10年前咱们还是同辈人，10年后我就比你大一辈了。他就一直在乐。
佳音、柏青和殷桃他们的戏，我看过不少。像佳音的《我的前半生》《长安十二时辰》，他是一个非常有特质的演员，你把他放到哪儿，他都能发光。
我很喜欢殷桃的戏，《鸡毛飞上天》《爱情的边疆》《温州一家人》。她是一个重庆女孩，内里有一种韧劲，不达目的不罢休的性格颇似郑娟。我经常在片场盯着她看，说桃你真好看，特别像小绢人。后来我还送了她一套。
现场拍到郑娟和秉昆的戏，我就会跑到监视器看。因为我觉得他们俩身上有很多值得我学习的地方。我希望能从年轻演员身上吸收到更多不一样的东西。
我和丁勇岱老师渊源很深，俩人认识得有40来年。我一直喊他“勇岱哥”。我妈妈她们团是内蒙古话剧团，这个团80年的时候，招了一个团带班。是给内蒙古艺术学院（当时称内蒙古艺术学校）招的。丁勇岱就是那个班的学生。艺校那个时候没有表演班，招来的表演系学生就直接跟着内蒙古话剧团学习。
我妈妈是团里的编剧，后来写了很多戏都是丁勇岱演男主角。
虽然我们从来没有合作过，但太熟悉了。一见面就在聊小时候的事，“亲密关系”天然就形成了。李素华在周志刚面前，永远都是个小女孩。
李素华最难演的，是如何界定清醒与不清醒的状态。剧本中并没有点透，这场戏你是糊涂的，那场戏你是清醒的。只能在其他人的台词里找到一点点信息。
后来我就跑去找梁晓声老师。他和我说，你有没有见过失聪的人。有的失聪患者，说好话他能听见，说坏话他就听不见了。后来我就把这个特质带入了角色。
周志刚进医院，包括后面三个媳妇喂鸡蛋的时候，李素华还是糊涂的。等爸爸从医院回来，妈妈就彻底清醒了。因为两个人的心是紧密相连的。如果周父不回来，可能她就永远糊涂下去了。老人活到这个岁数，基本上都是智者。
拍到最后，我们俩谁都没打招呼，却互相对望了一眼，有一口气就吐出来了。当时的心里话就是，你走吧，安安心心走，你走我跟你一起走。后来很多朋友和我说，看完你坐在那里握着老爷子手的一瞬间，再把镜头往前倒，发现你全都铺垫好了。连对孩子说的“你们爸要怪我了”那句，也是意味深长。
去世那场戏，我当时就坐在那里，殷桃跑过来抱着我说，妈你不要我们了。我心里不断告诉自己，不能动，千万不能动，不能流眼泪。甚至呼吸都不敢。但当时我的情绪已经很激荡了。去世到葬礼的戏，整整拍了一天。孩子们也哭了一天。
这部剧播出的时候，我也在同步追剧。有一条评论印象深刻，说“我怎么感觉在看一部纪录片”。我觉得这是对我们的一种最高褒奖。所做的一切都值了。
过去我们常说，影视剧属于二度创作。但《人世间》其实已经不是二度创作了。李路导演说，我们要拍的不只是一部电视剧，而是要做一个文化现象。原著是蓝本，从蓝本到剧本再到我们的创作，完全可以算得上是一种“三度创作”。
你能从原著中读懂什么？读懂藏在字里行间的深意。一开篇，就是“光字片”，仁义礼智信。这是中国文化的传统。周家仨孩子，老大当官，老二是知识分子，老三是工人阶级。又纵向地把社会的阶层全都写出来了。是真正的“平民史诗”。怎么拍平民史诗？就是你要拍出它藏在字里行间的诗意。电视剧做到了。
《牛玉琴的树》是我演的第一部作品。两集剧，讲完一个女人的几十年。
我永远感谢杨阳导演，她面了四十多个演员，最后选了我。她说演牛玉琴，要剪头发，要去下生活。我说应该的。演员头发本来就不是自己的，是人物的。我也没有农村的经历，肯定要去深入研究。后来我就去和治沙英雄牛玉琴同吃同住。
这是一部半纪实作品。它实际上给我确定了一个表演方向，你不能让自己看起来像个演员，必须真真正正地扎进生活、扎进人物、扎进这片土地中。
《牛玉琴的树》
演牛玉琴的时候，我26岁。等这个角色，我等了10年。大学4年，工作6年。不是说过去演龙套，终于能当主角了。而是那10年，没人找我拍一部戏。
毕业后，我考入全总文工团话剧团，几乎没有演戏的机会。我下过车间，在大同矿务局当过一年工人；当过场记，我们团六年排了俩戏，我都是场记。
后来要么就跟着我们团出去演个出，要么给人家报个幕，去卡拉OK当过主持，还去当了三个月文秘。有一段时间还跟着画家去办画展。就是没有戏演。
但这些生活的积累，丰富了我的表演体系。跟牛玉琴同吃同住的日子里，她还教会了我怎么撒种，怎么担水，怎么除草，怎么扶犁。
我演过很多母亲的形象。除了李素华，可能大家最熟悉的是文他娘（《闯关东》）。但最有挑战性的，还要属《钱王》。在这部剧里，我演赵文瑄的妈。当时我30岁，他42岁。我们拍的第一场戏，就是他从远方回来。十几岁时儿子出去闯世界，长大后回到家乡。镜头一转，小叮当（谢昀杉）就变成了赵文瑄。
赵文瑄老师拍戏有个特点，他不看你眼睛，看你耳朵。我找不到他眼神，关系也不熟，就很慌。他跪在那儿，说儿回来了，儿不孝。我想伸手扶他，手伸到一半又僵住了，不能摸，也不能收回来。就一边笑着一边哭，说你不是不孝，你回来了就好。拍完一看，那种想伸手又不敢伸手的感觉，反倒对味了。
我演过一个戏，叫《谢希德》。讲的是复旦大学原校长、物理学家谢希德的故事。这是一部8集剧，后来阴差阳错没播出来。那段时间，我演了很多类型的农村妇女，也想转型了，想看看自己演知识分子是什么样。
我到她家的时候，发现谢先生真的是一个心怀宇宙的人。一进她家门，就能看到一面巨大的宇宙图，是蓝黑色的星空。这是我之前从来没有想象过的场景。虽然只有8集，但时间跨度很大，我要从25岁演到79岁。演完这部剧后，我对所有跨越时间长的戏，包括后面的《闯关东》，都不觉得摸不着头绪了。
《人世间》的时间倒流了五十年，《闯关东》要倒流一百年。张新建导演是一个特别喜欢做案头工作的人，他要把剧本上的每一个细节都做到尽善尽美。拍戏时，我们手里两版剧本，一本是高满堂老师的原稿，一本是导演台本。
2006年，网络还不发达。很多资料在网上找不到。我就专门跑去国家图书馆，找所有“闯关东”方面的资料：起始历史，多少万人，怎么走的，哪一部分是海线，哪一部分走陆路，包括那个年代人物的照片。
我很喜欢看照片，经常会对着一张图看半天。我试图通过她的眼神，吃到她的心里去。我觉得这种方法其实蛮奏效的，等于你把自己全部交付出去了。
《闯关东》
正式进入表演前，我会介于一种半梦半醒的状态，先在脑子里把戏过一遍。等到服装穿好，妆造定好，我就找准了成为角色的信念感，不会再照镜子了。
《闯关东》有一场戏，是拍回老家修房子。那是角色最老的十年了。白头套一上，老妆一化，到了现场车门一开，就立刻有人来扶我了。李幼斌老师急忙和化妆师说，你咋把老萨弄那么老，快给我再加两个老年斑。他当时就有压力了。
拍完张新建导演就和我说，“你将会是中国最好的妈妈”。我说我才38岁，你别给我整到那堆里去。没想到真的就定型了。但我一点也不觉得遗憾。
我妈曾问过我，你才四十出头，就有那么大的儿子、女儿天天喊你妈，你不觉得把你都叫老了吗？我说我觉得挺好，他们这么叫不是对我的信任嘛。
作为演员，我肯定愿意尝试百变。但光追求这个格局小了。拍完《闯关东》之后，太多的人对我说，你身上那种温暖和慈祥，特别像我妈妈。我就感觉身上有了一种天然的责任。我可以去演坏人，但谁愿意看到自己妈妈是坏人呢？
演了这么多母亲，总结起来已经是超出技术层面的东西了。更多的是一种真诚。你要真诚面对角色，真诚面对生活，真诚面对生活当中的人物关系。这种真诚是会被记录下来的。每个演员都是有灵性的，上天要你来承担一种责任。
【文/马二】
感恩母亲、回报母亲、温暖母亲
今天我带大家看看关于母亲母爱的影视剧。
《母亲是条河》
该剧讲述了母亲如何在贫困、艰苦的环境中为了抚养三个孩子读书耗尽心血，最后将他们培养成人的感人故事。看了这部剧，估计会有很多人暗暗流泪，特别是农村的孩子。
《妈妈无罪》
讲述苦情母亲江素秋被坏人诬陷而深受牢狱之灾，入狱15年后的她找回失散子女，重新建立亲情的感人故事。即便自己入狱15年，仍然心心念念自己的孩子，她不屈服于命运的安排，决心要顽强面对人生。
《悠悠寸草心》
一个善良的母亲，如何面对败落的家庭、卧病在床的婆婆、疯了的前妻、恶毒的小姑、和心怀怨恨的孩子？谁说后妈是恶毒的？谁说前妻的孩子养了也白养？在母爱面前，这些都不是事。总而言之，母爱的伟大可以超越一切障碍。
《叫一声妈妈》
本剧讲述了一个发生在好母亲与坏母亲之间、好女儿与坏女儿之间、好女人与坏女人之间爱恨纠葛的故事。随着现代社会的发展，大家越来越不知如何表达对母亲的爱了。其实，我们能多叫一声妈妈，母亲就非常开心了，就这最基本的要求，很多人都不一定能做不到。
《戈壁母亲》
该剧讲述了一位单亲母亲带着两个儿子和一个捡来的女儿到新疆寻找丈夫，单亲妈妈独自养育3个孩子，可见是有多么伟大。
《我的丑娘》
该剧主要讲述了进城务工的儿子长得帅气逼人，父亲早逝，母亲守寡，将其抚养长大。儿子长的的很像父亲，而母亲则比较丑，所以从小就很怕别人知道他有一个丑娘的故事。母亲不管怎么丑、怎么不好，我们都不应该嫌弃她。母亲给了我们生命，又含辛茹苦抚养我们成人，我们都要心怀感恩。
《妈妈的爱》
该片讲述了一对母子曲折的情感起伏故事，家庭出现变故后的龙龙体会到一落千丈的感受，妈妈用爱感化而开始醒悟，从而发愤图强的故事。无论是光辉的，还是落魄的，母亲永远都会在我们身边。
《你是我的生命》
该剧讲述了一位普通母亲，用伟大的爱感化儿子内心的冷漠与仇恨的故事。
《天下父母心》
世上每一个父母所做的一切，都是为了自己的孩子能够过得好，过得幸福。看哭！
如今母亲节到了，祝愿天下母亲节日快乐，身体健康。
