好梦不愿醒的诗句、好梦不想醒来的说说

苏东坡曾写过“人生如梦”，梦又如何不是人生呢？

诗人们都爱写梦，东坡曾在梦里见过十年前亡故的妻子，仿佛回到了故乡，看到“小轩窗，正梳妆”，忍不住泪洒千行。

白居易曾在梦里见过离开人世的元稹，梦见两人携手同游的年少时光，写下了“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头”的断肠之语。

老年困顿、体衰病弱的陆游，在卧床不起时，梦里依然是破碎的河山，是“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”的悲凉。

当然，也有很多关于爱恋的梦，在诗词中留下了轻盈又热烈的痕迹。今天要分享的两首关于梦境的词，都是关于相思离恨的，一首温柔怅惘，一首痛彻心扉。一起来读读吧！

清·龚自珍《浪淘沙·写梦》

好梦最难留，吹过仙洲。寻思依样到心头。去也无踪寻也惯，一桁红楼。

中有话绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣，自制离愁。

这首词写于龚自珍的青年时期，20来岁初学填词之时。

词里写的是一种朦胧的情愫，对象仿佛不在人间，而是一位只在梦中出现的仙子。

她从红楼之中走出，风姿绰约、温柔妩媚，却隐隐约约看不清模样。灯火荧荧，帘钩低垂，两人细细密语，柔情缱绻，无限温柔。

但“好梦最难留”，那如仙境又似梦幻的场景，眨眼间，它便消失了，被风吹过了大海，吹到了海上的仙山之上。

醒来时心里甜蜜又怅惘，只想再重新梦到她一次。果然天不负人愿，他又重新梦到了那个梦，把它“依样”唤了回来。

可那又有什么用呢？梦总归是梦，重复再多次也不会变成现实，醒来只能独自寂寞。

不过，有趣的是最后一句“自制离愁”。

梦醒后的凄凉还需要自己排遣，但这离愁别绪并不是真实存在的，而是“自制”。

这四个字点明了这场梦只是自己编织的美好幻境，是自己创造出来的梦幻泡影。

峰回路转，似是而非，跌宕有致，以梦写梦，以虚景抒真情，却能引发很多人的共鸣。

因为对于作者来说虚幻的事，其实是很多人在感情道路上可能遇到过的真实情景。

在诗人朦胧的表达中，反而更容易贴合到读者自己的内心故事中去，引动读者的相思与离愁。

对于自己的诗词艺术，龚自珍自我评价为“庄骚两灵魂，盘踞肝肠深”。

“庄”即庄子，即“骚”屈原，两人在出身、个性、才华、文风等方面都有许多的相似之处，都属于当世的“非主流”，后人眼中顶级浪漫的文学家。他们的作品中，有高洁伟岸的灵魂，有对世界诗意的审美与表达，更有诸多雄奇瑰丽的绝妙想象。

龚自珍受二人的影响很大。这首词虽然创造于早期，艺术境界或许未臻化境，但他特有的浪漫主义色彩和丰富奇特的想象力，已经早早地展露出来了。

梁启超在读龚自珍著作时，有过“若受电然”的评价，意思是像触了电一样。

笔者在读到这首词时，第一句话便产生了这样的感觉。不知道你有没有同样的感受呢？

宋·晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

晏几道的这首词，也是通过梦境来写缠绵恋情，写恋人们的相思与愁怨。

但具体到故事的背景与表达的视角，众人的解释却是众说纷纭，至今难有定论。

有人说，这是词人在思念自己曾在江南遇到的一位佳人，梦里寻她千百遍，满怀惆怅，却无处可寄音书。只能独自在深夜独自拨动着秦筝的弦。

有人说，词中的佳人只是一个幻想的角色，晏几道压根没去过江南，更不可能认识这样一位红颜知己。他只是借着一个影子，来抒写内心的即将喷涌而出的思念。

还有人说，这是晏几道替一位江南女子所作，写的是一段缠绵却悲伤的恋情。女子与相爱的恋人不得不分离，走遍了山山水水，却无法找到那个他。

实际上，这首词的写作时间不可考，晏几道是否曾到过江南，也不可考。

晏几道的文名很盛，与父亲晏殊合称“二晏”，但官运不佳，极少有史料记载了他的生平，连具体逝去的年份都不能完全确定。他的人生经历和故事，对于后人来说，当然也是很难追溯的。

唯一肯定的是，抛开背景和视角不谈，单从词的内容而言，他对相思和离愁的描写也十分动人。

上片写梦，梦中来到烟雨迷离的江南，走遍山山水水，都不曾找到那个离去的人儿。

梦境里的离情别恨无处诉说，醒来之后更觉得惆怅难言，觉得消魂离情将人误。

“行尽”二字，写透了在梦境中求索之苦，而这份苦也正反映了思念之深。

下片写现实，想把相思之情诉诸于笔，写一封信寄给心爱的人，却是雁去鱼沉，信也终究无法寄出。

既然无法把思念传递给对方，即使寄出了信也得不到回应，这份相思该如何排遣呢？

只能通过音乐，缓缓拨动着秦筝，唱着忧伤的歌，但移遍了筝柱也难把怨情诉尽。

古筝被称为“众乐之王”，是中国最独特、重要的民族乐器之一。

相传筝由瑟而来。正如李商隐诗“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，传说最早的瑟都是五十根弦的。后来黄帝曾命素女鼓瑟，声音悲戚引动他的愁思，于是将瑟一分为二，变成二十五弦。到了秦代，有兄弟相争，将瑟一破为二，形成了筝。

筝也有弦和柱，各有十三，每根弦由柱支撑。左右移动柱，可以调节音高。

弦急则高，弦缓则低，词人移柱拨弦，用缓弦的低泣声来抒发离情别恨，比文字的表达更为鲜明直接。

这首词清疏明畅，语浅情深，写情细腻曲折，构思也颇为精巧。

从做梦到梦醒，从怅惘到写信，从书信无法投递到诉诸于音乐，层层递进，节节顿挫，将情绪持续堆叠，令人心中郁积盘旋的力量愈来愈大，诚挚有力，深沉动人。

但通篇没有什么过于激烈的文字表达，正合了冯煦在《宋六十一家词选·例言》中对于他的评价，“淡语皆有味，浅语皆有致”，乃“古之伤心人”也。

作者：林家清欢，谢绝搬运和抄袭，敬请理解。

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