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一剧揭秘中国短道速滑奋斗史！武大靖、任子威背后的故事，电视剧《超越》来讲
极目新闻记者 张聪
2月5日晚，北京冬奥会开幕后第一个比赛日，武大靖、任子威、范可新、曲春雨、张雨婷组成的中国队夺得短道速滑混合团体接力冠军，拿下中国代表团在本届冬奥会的首枚金牌；2月7日，任子威再度爆发，在短道速滑男子1000米决赛中拿下桂冠。
这些成绩的背后，站着一支超强奥运冠军团队：从2002年拿下中国第一位冬奥会冠军的杨扬，到2010年包揽女子项目全部金牌创造历史的中国女子短道速滑队，再到2014年表现绝佳的男子短道速滑队……中国短道速滑一直在创造历史。
本届冬奥会，中国短道速滑健儿正在拼杀。而在荧屏，一部以中国短道速滑运动员成长史的电视剧《超越》，2月7日在湖南卫视开播了——中国短道速滑健儿到底是怎样成长的？这部剧里，你可以找到许多运动员的“身影”。
据悉，《超越》由张晓波执导，李嘉任总编剧，李庚希、胡军、沙溢、涂松岩领衔主演，马丽、梅婷、童瑶特别出演，讲述了短道速滑小将陈冕（李庚希 饰）从初创青岛队的队员经历蜕变与成长，最终作为国家队运动员站上冬奥会赛场的励志热血故事。
作为国家广播电视总局重点指导项目，又入选由广电总局组织开展的“我们的新时代”主题电视剧重点项目，《超越》在首轮播出时获得新闻联播、央视新闻、、新华社的大力推荐，“跳水皇后”吴敏霞也在社交平台上向观众力荐该剧。
而在豆瓣，《超越》拿下8.2的高分，超越《开端》成为2022年开年至今评分最高的国产剧集。有网友被剧集每集结尾对现实运动员的采访打动，更多人点赞该剧从挑选队员到训练、比赛“都不虚写”的考究气质，“看了之后真的上头，远超于期待值，看得我心潮澎湃、肃然起敬！”
而剧中对于短道速滑运动的危险性、竞争激烈性也有展现，这些描写对于观众掌握短道速滑规则，了解运动员艰辛都有了良好的帮助。
在叙事结构上，相比以往体育题材作品，《超越》打破常规采用双时空叙事结构，不仅生动展现了以陈冕为代表的年轻运动员们的成长蜕变之路，更以真实细腻的笔触刻画了中国短道速滑项目兴起至今三十多年的壮阔历史，侧面折射出中国社会飞速发展的景观与时代变迁的影子，宏观中彰显大时代、大变化、大跨越。
同时聚焦运动员、教练员、产业参与者、政府机构和社会各界人士，以真实力量贴近并呈现不同角色的生活轨迹和价值选择，为观众描摹出冰雪运动的群像人生，呈现出深厚的生活底蕴和多元的情感层次。
随着北京冬奥会各项赛事的进行，《超越》必将令更多观众了解冰上运动的魅力，理解运动员荣耀背后的艰辛付出，而剧集所传递出的“超越精神”不仅与中国奥运健儿的拼搏英姿隔空映照，更深刻诠释了奥运精神的薪火传承与丰富内涵。
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十年前的《奋斗》，就是一个伪乌托邦！
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几天前的一个晚上，一个学妹突然在微信上问我“xx，你已经二十几岁了吧，超过20岁是一种什么样的感受啊？”
当下第一反应是想把她年轻的大脸按在地上踹，心说滚，随手却搪塞地回答“呵，没啥感受，就是觉得自己年轻好看又有才华。”（才有鬼咧。）
她完全忽略我的回答，继续说：”我马上要20了，感觉自己要变成一把年纪又一事无成的人了。”
“哈哈哈”（心说：你现在是捧着一杯咖啡、站在窗前看着窗外流眼泪吗？）
“你居然还笑得出来，我舍友为了这件事在厕所哭了半个小时。因为她是我们宿舍年纪最大的。”
“哈哈哈哈哈哈，这种情况除了请她吃吃喝喝，大概没什么话是能安慰到她的。”
“哦，那算了，我没钱。”
所以说，当代年轻人的迷茫、困惑、悲伤、不自由，归根结底还是因为没钱。
最近在怀疑这么一件事，是不是随着年龄的增长，人的记忆力会变得越来越像金鱼。
不知道是不是只有我这样，睡前的时候偶尔我会去想一些过去的事情，但是每次翻来覆去对于过去20几年的记忆都只有几个特定的事件和节点。
在那样的时刻，我突然有点理解学妹说的担心自己一事无成的难受。
我尝试着用不同的方法来回忆起更多事情。
有天晚上睡前，我给自己设定了一个时间节点：2007年。我开始试图去回忆十年前发生在自己身上的事情。
07年，我印象最深的是有个周末的白天，电视机前的我编辑短信到山东卫视彩铃节目，下载了《丁香花》《求佛》《秋天不回来》等十几首热门歌曲，顺带发送我和班上女同学的姓名如“郭靖+黄蓉”到河北卫视算了姻缘。
当天，晚上我妈回来拿过手机后被全球通短信告知欠费200。
我被打了整整一个晚上。
除了那场“大型家暴”，我发现自己想不起任何其他07年的事情。
我打开电脑试图从07年的影视作品中，找回一些当时的记忆。
当然，07年的时候我脑子里其实是没有电影这个概念的。对于我而言，电影无非就是“短一些的电视剧”罢了。
浏览了一圈后发现，07年唯一能让我记住的是电视剧《奋斗》。
我对《奋斗》印象最深的有两个地方。
一是我当时完全没办法理解为什么陆涛不喜欢美丽大长腿的富家女米莱，非要去爱短头发的男人婆夏琳。
对的，十几岁的时候我就是觉得短发女生是男人婆，差不多跟“屁股大比较能生孩子”是同一种迷信。
另一个是陆涛和他的朋友们一起住的旧工厂改造的房子，他们叫它乌托邦。一开始是梦幻乌托邦，后来是心碎乌托邦。
当时完全不知道这个词啥意思，就是觉得真爽啊。
一群朋友们住在一起，没人管你，里面还有台球桌，篮球场，喝不完的酒，外面还能，每个人都有女孩子陪。
后来，乌托邦在大家生活都归入正轨之后解散了，华子买了160的大房子，向南和杨晓芸仍然在青年家园，陆涛去了法国。
十年后，关于这部电视剧的大部分剧情其实早就忘光了，唯独那个乌托邦的概念一直跟着我阴魂不散。
两三年前，我刚上大学不久。跟一群朋友一起做公众号，自以为是地输出着自己的观念、分享着自己喜欢的书和电影。
我们一群人经常会没完没了地讨论着毕业后或许大家可以一起开个店的想法。
一楼是书店咖啡厅，二楼是酒吧和小型livehouse，还有一堆的房间每个人都可以入住。
白天在楼下磨着咖啡豆看着书，晚上可以叫上一群朋友喝酒唱歌。
后来我发现，年轻人群体中，开个咖啡厅、养只猫的小资梦差不多跟秃顶油腻中年男人的二奶梦一样普遍又难以实现。
年岁见长，我的那群朋友们，有人考研考公、有人毕业实习、有人回家乡种了二亩多肉。
那个幻想，没人再提起。
当然，这件事本身其实并不伤感。我们每个人其实从一开始就没抱着什么坚定的希望觉得说这件事会成真。
前些天看了《我的职业是小说家》，村上春树写了这么一段往事。
“值得庆幸的是，那时候年轻人开店不像现在这样耗费巨资，所以和我一样”不想进公司上班“”不愿向体制摇尾乞怜“的人们，就到处开起小店来，诸如咖啡馆、小饭馆、杂货店和书店。
我的小店周边也有好几家同龄人经营的店。血气方刚、貌似学生运动落魄者的家伙们也在四周晃来晃去。
整个世间好像还有不少类似”缝隙“的地方，只要走运，找到适合自己的”缝隙“就好歹能生存下去。那是一个虽然事事粗枝大叶，却也不乏乐趣的时代。”
那个时刻，突然发现即使十年过去了，我还是依旧向往着那个电视剧里构造的伪乌托邦，还是向往着村上笔下的爵士乐、做饭、梦境、酒吧和独立自强的姑娘们。
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所以，现在放下手机认真回想一下关于2007年，你的记忆里有什么？
留言区等你。
