颜丙燕当演员很过瘾满足我的好奇心
颜丙燕很“挑剔”,喜欢做的事情,比如遇到好剧本、好角色,她可以不计酬劳地去演;而她不喜欢做的事情,比如拍广告、上综艺,则是避犹不及。就是这样一位曝光度极低的女演员,却因《爱情的牙齿》《万箭穿心》《对手》《大考》等作品而散发出独特的魅力。
正在央视一套热播的《山河锦绣》中,颜丙燕扮演乡村教师柳秋玲。为了这个角色,颜丙燕减肥20多斤,用5天的时间学习陕西话,还把自己晒黑晒出雀斑。颜丙燕对自己的任何付出都是“我高兴”“我愿意”的状态。她表示,对于演员来说,所有的努力,所有的经历,所有的思考,都不会白费,会在未来化为滋养,呈现在所塑造的人物中。
想知道山里的乡村教师是怎样的一个状况
《山河锦绣》时间跨度30多年,讲述了二十世纪九十年代初的中西部山区,赵、柳两个不同姓氏的村庄因为一场天灾合并成一个村子,赵书和、柳大满和国文为了摆脱贫困作出各种努力和尝试,两代人前赴后继投身扶贫事业,最终使村庄彻底摆脱了贫困。颜丙燕扮演的柳秋玲是李乃文扮演的赵书和的妻子,两人自由恋爱,但赵、柳两家却因有世仇而不能通婚,两人冲破重重阻力最终结为夫妻。
颜丙燕早年曾经客串过一次老师,也就是一两天的戏,却在她心里埋下了想演老师的种子,没想到一直没有机会,直到这部《山河锦绣》,“这次是正儿八经地演一个老师,又是一个在贫困山区的乡村教师。她要同时教很多年级的孩子,所有上学的孩子都在一个教室里学习,老师的课桌上放着不同年级的课本,教了一二年级,教三四年级,而且体育课、音乐课、数学课、语文课全是她教,我就很有兴趣,特别希望去深挖这个角色,想知道真正山里的乡村教师是怎样的一个状况。我看了一些资料,教室破旧,没有课桌的孩子趴在地上写,老师在前面的板子上写,也不一定是黑板,还会有我们戏中出现的场景,上着上着课,小动物就跑进来了。”
颜丙燕透露,原剧本关于柳秋玲当老师的故事没有现在电视剧呈现得这么丰富,“我们有围读剧本,很多都是聊出来的,演完后就觉得还挺有意思。”
终于了了演老师的愿望,可是一向自我要求严格的颜丙燕依旧有遗憾,她认为如果篇幅允许的情况下,她很想能在剧中展现出柳秋玲思想的转变,“她一开始对孩子们说走出去,你们全都到城里去,城里才有更好的学习文化知识的机会,才有更好的工作机会,从而过上更好的生活,所以一定要出去。到后来她说,不光是要走出去,如果能回来更好,不管你们学了多少,如果这些东西能够建设自己的家乡,为社会做贡献,为国家做贡献,哪怕只是为你的这个小集体做贡献,都是好的。她的内心转变其实挺大的,我觉得如果能再多一些这个描述就更好了。当然这部剧的主线是扶贫故事,柳秋玲的故事因此受篇幅所限,可以理解。”
为演柳秋玲减肥20多斤 遗憾年轻时的样子有些胖
为了出演这个角色,颜丙燕减肥20多斤,但是,认真的观众还是会发现年轻时的柳秋玲比后来偏胖一点点。颜丙燕现在仍在遗憾自己没有早早减肥成功,使得人物年轻时显得胖乎乎的。
颜丙燕此前拍一部电影时增肥了30斤,之后她就到了《大考》剧组,导演觉得她这样演母亲很合适,就说:“你不要减,就现在这样很好。”《大考》拍完以后,颜丙燕紧跟着就进了《山河锦绣》剧组,“中间也就十天左右时间,特别紧。”
颜丙燕认为《山河锦绣》是部扶贫剧,她怎么能胖呢?得减肥。“导演说开机的时间已经确定了,你也不用特别瘦,因为柳秋玲家不是最穷的,所以胖点儿也还过得去。”尽管被导演这样安慰着,颜丙燕却依然希望自己能瘦些。正式拍摄时她已经减了十几斤,之后就一边拍一边减,等到杀青时,颜丙燕瘦了20多斤,她笑说:“30斤目标没实现,还差点儿。”
拍摄时正逢炎炎夏日,演员们的戏服基本是穿上就湿了,“服装部门的老师一直在拿吹风机吹,拍一场戏,衣服就脱下来,换另一套完全一样的衣服,这边赶紧吹着,一会儿那套又湿了,再换。”问她后面的减肥是否靠热就行,颜丙燕笑道:“减肥靠热不行,只能是靠饿。”
对于这次的减肥经历,颜丙燕认为不算苦,她以前为了减肥,最长的一次是21天什么都没吃,只喝白水,“真的很有效,半个月就瘦掉20斤,但是,也影响身体,我这几年就特别容易过敏,我现在住的酒店都不能有地毯,脸会肿得厉害。我对很多东西都开始严重过敏,朋友们说就是我那些年极胖极瘦造成的,本身我的工作就不规律,一拍大夜戏就一宿一宿地不睡,睡觉没有规律,吃饭也没有规律。除了过敏,我还失眠,所以,这两年我公司的小伙伴,包括我闺密,都说你不要再那么减了,太可怕了,你现在已经50了,慢慢来。所以,我这次其实减得相对慢一些,没有完全断食,比方说一天吃一顿,这一顿就断糖,不拍戏的话就去做个有氧,最终减下20多斤。”
你爱的是工作本身还是爱工作带来的名利 这是两个概念
颜丙燕是公认的“演技派”,而事实上她并不是科班出身,11岁考入北京歌舞团,22岁阴错阳差地演了第一部电影《追捕野狼帮》,26岁以《红十字方队》夺得金鹰奖最佳女配角奖时还有着不知“演戏究竟为何物”的懵懂。也因此,人们认为颜丙燕有演戏“天赋”,是老天爷赏饭吃。
在颜丙燕看来,当演员当然需要天赋,“你对角色理解了多少,是不是能够完全、准确地表现出来呈现给观众,观众是不是能够很准确地捕捉到?有些演员自己心里很明白,可是表现出来的东西,观众看不清楚,或者是观众理解的不一样,这样可能就是你表演不准确。我觉得好演员要跟观众有换位思考的能力,当你是一个观众的时候,你想要看到的呈现的是什么样子?我觉得作为演员来说,这是比较关键的。”
学舞蹈的经历对颜丙燕帮助很大,“因为舞蹈演员每天都在训练如何控制神经末梢和肌肉,你要完全掌控身体做出各种高难动作,所以,可能对于表达内心的想法,舞蹈演员的经历帮助我通过形体和肢体上的表达,会更准确一些。”
但是,成为好演员仅有天赋是不够的,颜丙燕认为努力必不可少,“像我,因为是舞蹈演员,所以是八字脚,我改了两年,现在其实不注意还是会有点儿,因为舞蹈演员把胯掰开了,很难拐回来。”
还有台词,颜丙燕说自己是北京人,说话不习惯张嘴,为了让自己台词念清楚,她就跟着新闻联播学,“一句一句学,播音员说一句我说一句,录下来自己听。可以说就算有一些天分,也要通过努力填补自己的不足。”
而不论是天赋还是努力,颜丙燕认为所有的一切都基于你是不是热爱这个职业,“你是不是喜欢这个工作,你爱的是工作本身,还是爱这个工作能够带给你什么,这是两个概念。如果你爱的是工作本身,就会绞尽脑汁想尽一切办法完善它,如果你爱的是这个工作带给你的其他的,比方说名利,那么可能你的劲儿就会使在别的地儿了,你可能更关注自己被多少人看到。”
在颜丙燕看来,有小天赋,又很努力,加上热爱的是工作本身,那才是一个良性循环,才能够越做越好,越做越长久。
不可惜被“耽误”了八年时间
很多人为颜丙燕可惜,在演员生涯的黄金时刻却因为要照顾母亲而 “淡出”了八年时间,八年对于一个女演员的影响可以想象。可是,颜丙燕说自己一点儿也不觉得可惜,“我在那几年改善了跟我妈妈的关系,我懂得了什么是母亲和女儿之间的爱,我懂得了妈妈跟阿姨的不同,我感受到了与至亲的人的别离,我也感受到了对爱情的不同认知。”
那些年,颜丙燕在母亲偶尔状况还不错的时候,会去接一两个角色,“大部分都是去给人客串,因为没时间,可是治病又要钱,我债台高筑,所以还得有收入。”
所有的经历都会成为演员的滋养,颜丙燕发现她这八年间的感悟,在她后来演戏时像是给自己注入了内力,“内心感受的东西多了。很多感受不是说靠别人给你讲讲故事,或者是听别人聊一聊,你就能理解,那不是你真的亲身经历。你真得撕心裂肺地疼过,真心实意地开怀大笑过,你才能够知道什么是疼,什么是爱。我觉得做演员就是无论你经历了什么都是好的,生活让你知道什么,让你感受到什么,让你遇到什么,都是在教你,都是在激发你。”
《对手》《大考》《山河锦绣》……近两年颜丙燕作品不断,她解释是这两年遇到的剧本比前几年好,所以就忙了起来,“我通常不太会被动地忙,用我公司小伙伴的话说,就是我特别挑,这个剧本这角色我要是喜欢,就很少考虑别的因素,必须去演,所以,我其实比较随我自己的心思,虽然看很多剧本,但有时候就会一年一年地不拍戏,只有我想要去做这个事儿,才会去做。”
让颜丙燕高兴的是现在剧本的完整性以及质量比前几年要好,“前几年可能因为资本原因,大家都想用最短的时间赚更多的钱,导致很多剧本其实都没有完成,只是有一个大纲或只是前几集,就开拍了,一边拍编剧一边写,每天都是出一张纸,演员不知道前头,不知道后头。演完了之后,他们花重金打一个漂亮的包装盒,好像很贵重,以高价钱卖出去,至于说这戏实际好不好看不重要。前些年,我经常能够看到这样的,就给看剧本前三集,我说后面的剧本让我看完,说没有,我问什么时候开机?说马上开,我说不可能,坚决不可能演。这几年,我觉得到手里靠谱的剧本突然多了,成功率高了,是完整的剧本,还挺有意思,一看这个编剧很成熟,故事讲得挺好,人物写得挺好,这几年感觉还挺好的。”
演员这个职业是做到老学到老 没有疲劳期
虽然生活低调,但是颜丙燕笑说自己并不“佛系”,总觉得时间不够用,学不过来,“本来有一个电影要开拍,现在暂停了,我一下就有了时间,前天还在想,是不是应该把我报的钢琴课开了。”
这两年颜丙燕学了古琴、学了制作咖啡,还报了钢琴班、吉他班,“我有一次看一部戏发现古琴放反了,我就想,哎呀,我可不能丢这样的人,我就找了古琴老师。有一部戏是要演咖啡店的老板娘,我就想我得会冲咖啡,我得是专业的,我不能拿起什么来都是瞎比划。正好有朋友开这样的工作室,我就去学了,我现在可以领证上岗,去咖啡店打工,各种手冲、机器冲什么的我都会。我是属于见啥学啥。我特别愿意去学习,有用的、没用的我都愿意学,遇到什么学什么,你会发现总有用到它的时候,你会发现你学什么都不白学。作为一个演员,或者说作为一个艺术工作者,你会的东西、你接触的东西越多,能够展现的东西也越多。”
颜丙燕对生活充满好奇心,在她看来,演员一定要有好奇心,要对生活充满着好奇,不断去学习,“演员这个职业是真真正正的做到老学到老,没有疲劳期。”
这种学习不光是技能,还有对世界的了解、认知,“社会是每天在发展的,所以要保留着好奇心,对很多事情去研究一下,然后对比一下、琢磨一下,之后,你才能够更完善地在表演时去表达一些东西。我觉得做演员其实是需要不断地往前跑,当然了,这种跑是愉快的,是你愿意的热爱的,你在为所爱的去奔跑,那么你是有无穷无尽的力量的。”
也因此,颜丙燕认为演技永无止境,“什么叫演技,就是你呈现的东西是准确的,能够打动观众,跟着你一起哭,一起笑。生活不断变化,我们的意识、概念、对人生的认知、对爱情、对所有一切的感悟都是会有不同的,所以,我们去表现每一个角色的时候,也不断地需要学习,需要进步,需要往前走,你才能够一直去打动观众,否则的话,你就落在后面了。我一直在力求演不同的角色,即便说碰到雷同的,也尽可能希望能够展现不同的感觉,别让观众觉得是一个人,最好让观众能够记住这个角色。”
只能专注于一件事 如果做导演就不会再做演员
颜丙燕演每部戏都会跟导演聊剧本,“最少聊一次,有的剧本聊好多次,在我决定签合同之前,我也会谈很多我的想法,包括出一些主意,有的时候出了很多好主意,最后却与这部戏错过了。我经纪人说:‘丙燕,咱们没决定演之前,能不能先别给人出那么多主意?’我说,这多好,即便我演不了,别人来演,这也都是好主意。当然每个演员都有自己的想法,人家可以在我的想法的基础上,再有更贴近自己的想法,我觉得挺好。我说人的大脑是越用越活跃的,你不要怕,说哎呀以后拍别的戏是不是就没有好办法了?不会的,你会发现大脑越用越活跃,会有越来越多的表达方式。”
颜丙燕认为演员这个职业就是去表达,去观察,“你跟导演、制作人聊天,能够感受到他们对于这部作品是怎样的把控程度以及水平,你会有一个大概的感觉。”
也因此,如果聊得好,尽管原剧本角色写得弱些,颜丙燕也有自己的想法,“你能够给她添血加肉,给她一个更有趣的灵魂,在不妨碍别人的戏的情况之下,你能够让这个角色闪闪发光,所以接哪个角色还是要看感觉。”颜丙燕举例说《大考》里她演的妈妈,剧本其实就写了一个特别普通的妈妈,“因为我没有经历过考大学,所以对这个角色挺好奇,我跟导演和编剧老师聊了两次,我说我希望高考这么不轻松的一个题材,能够多给观众一些希望和微笑。观众看剧需要呼吸,有呼有吸才是有生命的嘛,所以,我说我希望这个角色能够是一个呼吸之间的角色。后来剧中呈现的,我就觉得还挺好的。”
这么有想法的颜丙燕为何没想过当导演,当制片人?颜丙燕笑说20年前就有人找过她,至今也有人向她抛出橄榄枝,但考虑过后,颜丙燕还是拒绝了,“我是个一根筋的人,要做一件事,就要把这件事做好,我不会一边干这个,还能做别的事。当然从体力上能完成,但是达不到我认为最专注的状态之下完成的那个感觉。所以,我还是希望特别专注地做一件事,如果我现在内心想要表达的,演员已无法承载,那么,我会选择做导演,可以表达更多。”
目前而言,颜丙燕认为表达她内心想法,做演员是够的,“再过些年,也许比方说年龄大了,没人找我演戏了,我就去学习摄影、灯光、录音、服化道,我都得学一遍才能当导演。不知道会不会有那一天,但如果我真的去学做导演了,就不会演戏了,肯定专心致志地做幕后了,但是我现在还没演够呢。”