哀而不伤 悲而不戚-哀而不伤 悲而不戚 怨而不怒
一件艺术品的命运，连最初创作它的艺术家都未曾料想到。
如今说起世界名画，人人都会想到《蒙娜丽莎》。
虽然达芬奇这幅作品堪称伟大，但是在很长一段时间里，其实它并不那么有名。
真正让《蒙娜丽莎》名声大噪的则是因为一场偷窃案。（1911年，《蒙娜丽莎》被盗走，2年后找回，在当时引发社会狂热）
蒙娜丽莎失窃案引发媒体极度渲染
而让另一位“蒙娜丽莎”闻名于世的竟是由于一场官司。
这并不是一场普通的官司，背后是一副价值高达1.13亿的世界名画。
这是一段难以抚平的战争伤痛，也是一场关于个人与国家机器之间的角斗。
根据此真人事件改编的电影《金衣女人》，由海伦·米伦主演
这幅名画就是《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》。
这金碧辉煌的基调、强烈的装饰风格，神秘的个人气质，让人一下子想到了克里姆特特有的华贵金光。
事实上，这幅画的确出自克里姆特之手！
他是象征主义大师，一手创立了维也纳分离派。
而他的艺术巅峰正是标志性的金色时期。
他使用金色作为底纹背景，通常用金黄色的色块和图案来填满人物与画幅，打造极致华丽、纸醉金迷的梦世界。
相信你一定看到过他的知名作品《吻》。
《吻》
《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》也是克里姆特的代表作之一。
在1907年，他花费了4年完成此作品，浓缩了他的个人风格，象征着他的创作巅峰，被誉为奥地利的蒙娜丽莎。
而围绕着这幅画作的纷扰故事源头皆来自此画的主人公——阿黛尔·布洛赫夫人。
她的丈夫费迪南德·布洛赫-鲍尔是一位犹太糖果富商。
阿黛尔因美丽优雅的气质、高雅不凡的谈吐而在上流社会闻名。
可是在无限风光的富足生活下，阿黛尔并没有那么快乐。
她不仅始终无法怀上孩子，还长期被头疼症所折磨，在她的美丽之中夹杂了一丝犹豫与哀伤。
因此在丈夫费迪南德委托克里姆特为妻子作画时，这份独特的美感一下子打动了克里姆特。
而费迪南德也颇为欣赏克里姆特，成为了他的艺术赞助人，因此克里姆特又为阿黛尔创作了另一幅画作。
巧妙地捕捉下来阿黛尔哀而不伤，悲而不戚的神韵，让画中的阿黛尔更加耐人寻味。
《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像二号》
一直未有子嗣的阿黛尔难免有些寂寞，因此格外疼爱小侄女玛丽亚。
阿黛尔一直看着她长大，将她视为己出。
可惜阿黛尔晚年身体欠佳，因病去世而未能赶上玛丽亚的婚礼。
但是她留下遗愿，让丈夫把自己生前最心爱的钻石项链当作结婚礼物送给玛丽亚。
而这项链正是阿黛尔在画中所带的那条，这是家族的传承，也是爱的连绵。
要知道阿黛尔给玛丽亚的远不止这一条价值连城的钻石项链，《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》也留给了她。
但这幅名画却没有在玛丽亚手中停留太久。
第二次世界大战爆发，奥地利惨遭侵占，无数犹太人遭受了灭顶之灾。
直至今日，当时对犹太人的迫害，依旧是历史上的至暗时刻。
身为犹太人玛丽亚也无法幸免于难，她不得不与家人分离，与丈夫逃亡到美国。
而当时所有的家族财产都被搜刮殆尽，其中也包括这幅名画。
人们曾评价首领：不做恶魔，会做画家。
在他还未成为嗜血的独裁者前，他的理想是成为一名画家，而他的画风还竟然十分清新柔和。
这样的一位“文艺青年”在二战中夺走了无数的艺术珍宝。
其中就有《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》。
而更令人发指的是他发起了惨绝人寰的种族清洗，让600万犹太人命丧黄泉。
直至二战结束，《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》被放进了奥地利美术馆，成为了“镇馆之宝”。
在这幅金衣美人面前，观赏者们终日如织穿梭，人们赞美艺术品的瑰丽，但有人却无法忘记曾经的伤痛。
玛利亚被迫背井离乡，60多年间都不愿重返奥地利，那场血洗是她心中永远无法愈合的伤口。
但一场名为Restitution的运动让玛利亚尘封许久的心开始松动。
原来在1988年，奥地利修订了有关二战时期被掠财产的法律，不少犹太人开始追回自己曾经被掠夺的家产。
而阿黛尔丈夫在遗嘱上，明确表示把包括《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》的5幅克里姆特画作留给侄女玛利亚。
玛利亚决定向奥地利政府要回本该属于自己的东西。
政府作为国家机器的代表，与其“作对”，任谁听了都觉得这是“以卵击石”的荒唐事，而那一年，玛利亚已经82岁。
一开始，玛利亚与奥利地政府交涉态度并不强硬。
她仅仅希望政府能够归还克里姆特的风景画作品，而允许奥地利政府继续持有肖像画作品。
可是她的请求遭到了奥地利政府嗤之以鼻的对待：一个80多岁的老太太和国家“抢东西”，怕不是老糊涂了在发神经。
玛利亚一看交涉不成，干脆直接把奥地利政府告上了法庭。
而根据奥地利当地的法律规定，官司的诉讼费用由涉及物品的价值而决定。
而当时5幅画作的根据估计总价值高达1.35亿美元。
这就意味着，哪怕画是你的，你也根本打不起这个官司。
出师不利，玛利亚无法支付高昂的诉讼费用只能选择撤诉。
玛利亚身边的人都劝她“算了”：你一个老太太还想赢了奥地利政府，这岂不是痴心妄想，又何必白费功夫呢。
可是当重启打开那段封闭已久的回忆，无数黑暗、可怕的往事袭来，玛利亚就偏要和强权斗一斗。
画是我家人留给我的，我凭什么不能拿回？
在2000年，玛丽亚在美国正式起诉奥地利政府。
她找来了朋友的儿子兰迪·施恩伯格当自己的律师。
兰迪同样是一位犹太人，当年祖父母因而死，一家人逃难至美国。
这不仅仅是一次个人利益的维护，也是一次民族伤痛的清算。
一个年事已高的老太，一个初出茅庐的律师。
两个人无权无势，却与奥利地政府抗衡，所遇阻碍与困难可想而知。
可是他们确如螳臂当车一般，一路披荆斩棘，最终争取到美国最高法院来审理本案。
在2006年1月，他们赢了，这场近10年的官司终于落下了帷幕。
奥地利美术馆将所有5幅画作悉数归还，这成为当时奥地利规模最大的一次归还劫掠艺术品的行为。
玛丽亚·阿尔特曼（中）与其律师兰迪·施恩伯格（右）
然而故事到这里并没有结束。
仅仅几个月后，玛利亚就把这些画送到佳士得拍卖，总计拍出3.25亿美元。
其中这幅《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》以1.35亿美元卖给了雅诗·兰黛之子、美国收藏家罗纳德·兰黛，至今收藏在纽约一家美术馆里。
一时间，玛利亚被推上了舆论的风口浪尖：
这个老太太果然是为了钱！她竟然把自己国家的名画卖给美国。
可是，这些画作终究是玛利亚的私人财产，任由别人怎么说，都抵不过一句“老娘乐意”。
在这背后，究竟是为情、为恨、为利、为个人自由，大概答案只有玛利亚一人知晓。
《阿黛尔的愿望》、《窃取克里姆特》、《欧罗巴暴行》、《金衣女人》等电影都曾重现这一故事，让我们一探这幅名画背后的曲折故事。
这其中带给我们更多深思的是：
如果你的个人利益与强权发生冲突时，你敢于抗争吗？
如果面对不公与不义，你敢于发声吗？
在太多的时候，太多的人选择成为“沉默的大多数”，而放弃了捍卫。
一人之力，难以擎天。
但即便如萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。
此后如竟没有炬火，我便是唯一的光。
