从起源之初到上世纪二、三十年代，作为群众喜闻乐见的艺术形式，花鼓戏生长并迎来第一次繁盛。第二个发展时期是1956年到1966年，在当时政府的倡导和扶持下，“随县花鼓剧团”成立，累计演出三千余场(次);民间剧团不断涌现，花鼓戏遍地开花。1966年后，全国大兴“样板戏”，随州花鼓失去支持，走入低谷。“文革”结束到1990年这十几年间，政府大力支持花鼓戏，财政发放工资，事业经费包干，基础设施统筹统建。轻装上阵的随州花鼓戏迎来鼎盛时期，剧团每年演出均在300场以上，70%为上山下乡演出。剧团每到一地，群众邀亲接友观看演出为待客之礼，演出之地，犹如年节热闹。这十多年，也是随州花鼓戏创作成果最丰、影响面最广的时期，涌现了《赵五娘吃糠》、《翠平卖猪》、《楚庄王》、《古墓花魂》等一大批在全省乃至全国有影响的剧目，号称“十年十台创作戏”。花鼓剧团在襄阳地区乃至湖北省专业艺术团体中名列前茅，并有多部作品拍了电影、上了电视。进入二十世纪九十年代后，随着现代文化娱乐形式的强劲冲击，随州花鼓戏再次沉寂。

　　与戏结缘 坚守一生

　　随州是全国历史文化名城，“炎帝神农”、“古乐编钟”、“随州花鼓戏”并称随州文化“三宝”。如何保护发展好随州花鼓戏，是天韵公司董事长何敬国朝思暮想的问题。他把管理工业企业的先进理念，成功运用到剧团运营中。

　　《公路孝女》是市场化运作的一个成功尝试。公司积极与交通系统合作，将先进的养路工典型——王何林的感人事迹搬上了舞台，采取“政府买单，百姓看戏”,“三万”驻村工作队“送戏下乡”、“文化惠民”等，并与商演形式结合，“两条腿走路”，边赚吆喝边挣钱。同时，公司正在着手修改大型革命历史题材随州花鼓戏 《不下马的将军》，计划于9月复排，已与随州市“新四军历史研究会”达成意向性协议，将向全国24个有新四军历史研究会的省份推介演出。

　　改制以来，天韵文化传媒有限公司在艺术生产、剧目创新、条件改善、演职员收入等方面都实现了大提高，为随州花鼓戏注入新的生命力。抓稳大戏创作的同时，公司还排练了《三喜临门》、《推车赶会》、《杠上开花》、《陈大姐闯关》等小戏、折子戏，储存的上演剧目达4台，编排了系列时尚节目，可以组合成二台综艺晚会，消无声息地准备好了打开综合演艺市场的敲门砖。

　　66岁的国家二级编剧李永朝感叹，“选择了花鼓戏，就选择了坚守”。他说：“25年沉寂，25年守得住寂寞、耐得住清贫。”正是这样的信念支撑他和他的同事们走下去。《公路孝女》在演出后，众多省级媒体当即采访了三等奖获得者余双英，令他们惊讶的是，这个剧中活泼可爱的小女孩的扮演者已经51岁了。余双英从上世纪80年代初进入剧团后就是表演骨干，不仅经常“以老充少”，而且不时女扮男装，或者一人分饰多角。《公路孝女》在省里参加比赛时，公司还向广水剧团“借人”，就连乐队演奏人员、公司会计也上场客串了角色。

　　公司年龄最大的当属73岁的导演鲍水清，如今已是随州老一辈最后的一位花鼓戏导演了。他有着六十年的舞台生涯，今天仍坚守在随州花鼓戏台前。在市文体局的积极协调下，今年随州技师学院将与天韵公司联合办学，9月招收第一届艺术生40名，为随州花鼓戏培养接班人，这个好消息让老艺术家们非常期待。

　　再难也要坚持，再难也要发展。随州花鼓革除体制弊端，走上市场道路，迎来八方支持，虽小尝市场甜头，但还存在着政策落实、人才、设备、场地、营销等方方面面的问题亟需解决。

　　国家非物质文化遗产传承发展的路很长很远，依然需要坚守、思索、支持、前进。