《盗墓笔记》这样的网络文学，有着很多先天的优势，又有许多营养不良的地方，甚至两者是相互交织在一起的，有此就有彼。

　　鲁成贤

　　先看一组数据：上线两分钟点击量2400万，上线一小时点击量3045万，22个小时点击量破亿。实时热搜前50位占据9席，话题单小时内阅读量增长1亿。

　　再看一组吐槽：“第一次看到成片，我的内心就是崩溃的。我很悲伤地给另一位编剧彭阗打电话，让他赶快搬家，因为播出后肯定会被网友和书迷的口水淹死。” “怎么跟原著相差这么远?几位主角的出场方式怎么根本不像原著说的那样?编剧都是怎么想的?”“吴邪在演偶像剧，三叔在演民国剧，胖子在说相声，潘子在演军旅，只有小哥在演魔女嘉莉……”

　　不管是数据还是吐槽，说的都是同一个东西：《盗墓笔记》的网络剧。

　　作为年度最受瞩目的网络文学改编剧之一，《盗墓笔记》的确是应该在享受好看的数据之时承载着大量吐槽。它的命运和去年的《何以笙箫默》差不多，注定要经历这样的事情。

　　类似《盗墓笔记》这样的网络文学，自它诞生之日起就面临着好像能很容易地通往各种价值转化的渠道、但又命途多舛的状况。它有着很多先天的优势，又有许多营养不良的地方，甚至两者是相互交织在一起的，有此就有彼。

　　因此，现在集中在《盗墓笔记》网剧上的吐槽，实际上就是小说本身的优点，只是在转化的时候出现了一些不佳的效果。

　　护宝少年VS

　　网络文学的自由

　　当上周长达90分钟的先导集播出后，高点击量的同时也招来了许多的吐槽声，而吐槽声音最大的，就是剧情变得“主旋律”起来。

　　在剧中，李易峰饰演的吴邪一句“我要把牛头交给国家”引发网友热议，“交给国家”这四个字也被网友玩坏，甚至一举登上了微博热门搜索的榜首位置，不少网友称“只想把编剧上交给国家”，也有网友称这简直就是一部《爱国少年护宝笔记》。

　　为什么会这么改?编剧白一骢说，这是必须要改好的三观问题，因为盗墓是一个不合法的行为，换成考古是为了审查的需要，“先导片的目的有三个：把吴邪原本盗墓家族的身份换掉，合法化;让原小说中‘主动下墓’变成‘被动下墓’;尽力接回原著线”。

　　其实吧，这么些年来，《盗墓笔记》就经常扮演“背锅”的角色。几乎一出现盗墓案件，就有媒体会提起《盗墓笔记》来。几乎已经到了有人拿剪刀伤了人，大家就得质问王麻子的地步。

　　仔细想想《盗墓笔记》小说火起来的过程，当然和“盗墓”这个独特的题材脱不了关系。虽然之前有《鬼吹灯》，但从受众量来看，《鬼吹灯》和《盗墓笔记》并不在一个数量级。可以说，《盗墓笔记》让盗墓类小说发扬光大。如果这个小说一开始就叫《考古笔记》，我敢说这小说不会受到如此多的关注的。

　　这样的题材，如果从一开始就走实体书出版渠道，恐怕很难顺利出版。就算出版了，以现在的文字水平来看，恐怕也得七改八改。正是由于网络文学相对自由的环境，造就了盗墓题材的火热。

　　而到了现在，《盗墓笔记》要做成审查制度更加严格的剧集了，那么一开始让它火起来的题材优势，就转化成了不得不三观很正的改编劣势。

　　说实话，我不相信作者一开始就想好了自己会走到这一步，否则他就应该像是马伯庸写《古董局中局》一样，开始就伟光正得很。

　　如果要吐槽《盗墓笔记》变成了《护宝少年》，首先就得看到它本身网络文学自由化的一面。这种转变是无奈的，但也是必要的。假如不承认这个，那恐怕现在连想要吐槽的东西都没有了。

　　另外，很多网友所吐槽的五毛钱特效(形容特效很差)，其实也和网络文学的自由性有很大关系。由于写作的开放，可以在小说当中注入的元素实在是太多了。如果这些东西通过文字去展示，就是一件很轻松的事情。但转换成特效，困难度就会直接提升。

　　这个问题不仅仅存在于网络文学当中，相对严肃一些的科幻、奇幻也面临同样的问题。

　　稀烂的剧情VS

　　三百多万字的作品

　　《盗墓笔记》还是一部稍显粗糙的网播剧，剧情拖沓、台词乏力。

　　这个评价，是我的一位看剧无数的朋友排除了“护宝少年”这个概念之后，所得出来的结论。

　　这个结论实际上在豆瓣平台有着直接的体现。豆瓣网友给出了2.9的低分，打分的5000多人中，78%给出了1分的最低评价。

　　虽然编剧在接受媒体采访的时候说“绝不会毁掉原著”，但这似乎没啥说服力。网友们对剧情稀烂的吐槽从一开始就没停止过。

　　不过我倒是觉得，编剧说的什么“绝不会毁掉原著”却是个误区了。

　　因为《盗墓笔记》的原著本身就是精华埋在稀烂当中。

　　这其实是网络文学的一种必然现象。

　　就我自己而言，我在通过电子平台去阅读网络文学的时候，阅读速度要比阅读实体书快得多。就算不是网络文学，换成其他的小说作品，我阅读电子版的速度也要比阅读实体书快得多。在进行电子阅读的时候，翻页更加便捷，眼睛的运动也要比阅读实体书容易很多，最后造成的现象就是阅读起来特别快。

　　读者读太快，作者怎么办?在没有网络文学的时代，经典一些的长篇小说最多也就是一百万到一百五十万字左右。而现在，比较受好评的网络文学，一般都在两百万字以上，甚至有人认为，三百五十万字是一个比较合理的数字，而动辄上千万字的作品也是一堆一堆的。

　　仔细算一算，《盗墓笔记》的第一本到第八本，总共有三百八十多万字，它正是一个字数相当合适的网络文学作品。而被称为超级IP的《西游记》，包括注释等总共才八十六万字。

　　网络文学作家要想让自己跟上每天必须更新多少多少字的节奏，必须大量撑字数。这是网络文学的一大优势，因为大量庞杂而丰富的内容都会通过充分的字数进行展示。

　　面对如此庞大的字数，我觉得必须要承认一件事：这些文字里有大量水分。这种水分，在进行电子阅读的时候会因为阅读速度太快而被忽略，可是当它转化成另外一种形式的时候——比如剧本——就很难一下子适应紧凑的节奏了。

　　我不大相信现在编剧的实力，就算编剧很有实力，想从小说本体当中抽离出很好看的剧本，恐怕也不是一件容易的事情。

　　超强粉丝群体VS

　　粉丝文化缺乏

　　这次吐槽最激烈的，恐怕不是我这样的看客，而是《盗墓笔记》的忠实粉丝。“与《喜羊羊与灰太狼》之间差十万个《富春山居图》”，这在粉丝当中是一个相当有代表性的吐槽。甚至有粉丝声称，“《盗墓笔记》原著看了7遍，有声版听了3遍，原著翻拍10分钟都看不下去，要继续听有声版”。

　　《盗墓笔记》的粉丝群体可谓数量众多，它的读者群体恐怕已经超过了一千万。而《盗墓笔记》的百度贴吧，关注数是210万，帖子数是8000多万，虽然网络总是有着各种各样的水分，但是同样为盗墓题材的《鬼吹灯》，百度贴吧关注数是17万，帖子数是160万。

　　无论现在的《盗墓笔记》做成什么样子，从商业角度来说，它是成功的。它的骂声越强烈，这更是体现了它坚实的群众基础。

　　只不过，现在虽然有了大量粉丝，却并没有形成一种标志性的粉丝文化。所以现在《盗墓笔记》网剧的成功博得关注，并不意味着以后的路就很好走。

　　这里举个例子。

　　我们都知道，漫威的超级英雄在全世界都受到欢迎，其成功一个关键性要素就是，它形成了一种很强的粉丝文化。只要稍微说出一两个标志，身为漫威粉丝的人很快就会对号入座。

　　比如提起盾牌，马上就想起了美国队长。提起锤子，马上就想起了雷神。提起爪子，马上就想起了金刚狼……

　　再换一个例子。提起绿袍红脸，对于中国人来说除了关二爷还能想起谁?提起羽扇纶巾，除了诸葛亮又会有谁有那么强烈的形象?

　　从产品经营的角度来说，以上几个例子已经从作品本体脱离出来，形成了一种本身的文化元素。而现在的《盗墓笔记》虽然从骂声如雷当中看得出有强大的粉丝基础，却还没有形成鲜明的粉丝文化。

　　既然大家都觉得吴邪不对劲，那么啥样子的吴邪是对劲的?既然大家都觉得胖子不对劲，那啥样子的胖子是对劲的?你去问一千个粉丝，说不定会得到两千种意见。可是你去问问美国队长粉丝，什么样的队长是对劲的?他能少得了他的盾牌吗?

　　总体来说，我对《盗墓笔记》的网剧改编持一种宽容的态度。因为它的原始模板就是优点和缺点杂糅在一起的，在变成网剧的时候就会遇到这样那样的问题。无论如何，它都是十多年来中国网络文学进一步发展的一种象征。假如没有了这个步骤，恐怕也没有未来的成功。